历史就像一个性格内向的人，并不轻易表露自己的真情实感。总有一天，你会发现，它是公正的。
——《人啊！人》
一个人的写作能力和他文学方面的成就，并不是由他从事写作的时间来决定的。正如爱情不是先到先得一样。所以有些人即使写了一辈子的文章，并不代表写得好文章。
优秀作家在年代上的分布，好比石油在地球的分布一样，是不均匀的。有几个在文学方面十分有才华的少年，他们热爱文学，热爱写作。用具有鲜明个性的文字，表现了自己独一无二的，丰富的内心世界。而这些优秀的作品也得到大部分人的共鸣，于是取得了很好的销量，
由心而发者，必归于心。像《幻城》《八月未央》《三重门》《十爱》这种杰出的作品，无论其作者是“三十后”还是“九十后”，得到无数读者的喜爱都是正常的事情。
但偏偏它们的作者都是八十年代出生的人，换言之是年青人。年纪轻轻就登上他们的前辈终此一生都无法到达的高度。用韩寒对白骅说的话就是“我一本书一个月的销量，就超过了他写的所有书一辈子的销量。”所以他们就成了众矢之的。
木秀于林，风必摧之。行过于人，众必非之。在当今中国的文学界，有很多本身无文学才华又别无长技，只好巴不得“文坛”成为“敬老爱老”先进单位的人，对“八十后”取得的成就尤其看不过眼。他们对“八十后”口诛笔伐。我近来这一类文章看得多了，只觉得可怜，如同秋蝉的哀鸣，再声嘶力竭也挡不住时代的步伐。
最近上红袖，又听到一声响彻云霄的惨叫——《八十后作家，危机四伏》。
这篇文章的作者叫“特级活鬼”（无怪乎整篇文章鬼话连篇），我又拜读了他另外的文章，谁知看完后变成了“拜拜读”——他的文章空洞无物，只有自恋。读一次就吓怕了，只好讲拜拜。
其中的一篇文章，他声称自己取得了文学很高的奖项（想必是诺贝尔文学奖）。从而吸引了“文坛”的注意。有一个“文坛”人所共知的笔名，但他为了读者的客观和自己写作的自由，在“红袖”就是不用，而改用现在的笔名。以至于其他文友替他扼腕叹息：“这么出名的笔名，为何不用”。但可惜“特级活鬼”郎心如铁，拿出当年东德人誓死攀越“柏林墙”的精神，为了追求写作的“自由”，如壮士断腕般，忍痛舍弃了那个自已一再强调的，闻名天下的，随时被人抢注成品牌的笔名。
一个无辜的笔名，硬是给他摆弄得如巩俐出席颁奖典礼时的“双峰”，半遮半掩而又呼之欲出。
见过会装的，没有见过这么会装的。
看完文章后我再斗胆打开他的个人文集说明，他在那里把自恋推向了极致：“该活鬼乃上世纪60年代“三年自然灾害”之产物。今一心二用以“冒充”作家与教育家。发表（出版）著述百余万言，其中文学专著4部。科研课题获省级和国家级一等奖5次，文学作品获大型竞赛金奖3次。”
一眼看上去差点以为他写了文学名著四部，一人就写齐了中国的“四大名著”？再一看原来他写的是“文学专著”。相信他的这四本专著为研究病态心理学（自恋方向）提供了宝贵的线索。
另外如今这个年头，声名显赫如“全国牙防组”“3。15认证机构”都只不过是垃圾，“特级活鬼”你还拿什么“大型竞赛金奖3次”来哄人呢。别拿出来丢人现眼了，拿回家哄小孩吧，若然他是三岁以下的话。
自恋者的始祖当年在湖边，看见自已的影子太美丽，一直不肯离去，最后在湖边死了，变成了一朵水仙花。“特级活鬼”就是我们的“红袖水仙花。”
文章中提到了四个危机，“市场化”，“高产化”，“娱乐化”“边缘化”。其实前三个危机作者都用了一种强盗逻辑来证明自己的观点。
一部作品在市场上的销量高低，作者高产与否，作者有没有爱到人们的关注，和一本书的质量是没有必然关系的。按照“水仙花姐姐”的逻辑，一部伟大的作品必然是少人问津的，一两年才完成一部的，而作家本人也要是低调甚至是超然物外的。
按照这样的标准，我终于知道了中国最优秀的作品是什么了。首先，它们的作者是一个“集作家与教育家”于一身的高风亮节的人，其次他们是多年心血的结晶，最重要的是，它们受到了市场的唾弃，当然，市场和文学是矛盾的。所以，这些书的不为人知更说明了它自身文学性的高度。
相信大家都猜到了，它们就是“水仙花姐姐”的四部获奖无数的“文学专著”。因为它们的作者实在太低调了，所以我们无从得知它们的书名。
其实很多时候事情没有我们想像中的复杂，韩寒，张悦然等人的书好卖，就是因为写得比其他人好。就好像世界杯上巴西足球队赢中国队四比零就是因为我们技不如人。而不是因为什么高产化，市场化之类。矛盾有分主要矛盾和次要矛盾，那些以所谓文坛代表自居的作家们，一直都只是在强调次要矛盾，而没有从自身上去找一找原因。
至于“边缘化”的论调就更为可笑，说作家代表大会没有”八十后”的人，就意味着中国文学断层了。难道人们还真的认为作家代表就代表文学？作家代表还代表抄袭呢，不然为什么叶辛能够当选作协副主席。
“特级活鬼”文章的最后部分是令人倒胃口的，可以用来作为压抑高企肉价的良方。作者先以文坛领路人的身份，向后人揭示了文学的奥秘。又以中国文学界“御史”的身份，为“八十后”作了一次定位。口气之大，气魄之广，实在无愧其“红袖水仙花”的美名。
“60后作家和70后作家已经“让”开一条道，“等”着“80后”作家汇入真正的文学洪流，然后携手赶新潮，以最终驶入浩浩的“中国实力文学”之汪洋！”
““80后”作家与“60后”作家、“70后”作家之间，差异就特别的大，简直就是一条鸿沟了”
“但我以为，目前最重要的还是“80后”作家先得有个姿态，认真向60后作家、70后作家学习一些必须学习的东西。”
“毕竟，“80后”作家所营造出的一些“辉煌”与“奇迹”难能可贵——虽未能载入文学正史，却也汇入社会正史。”
““80后写作”作为一种社会现象已受到社会的广泛关注。客观上说，“80后写作”者都是底子不错的“写手”，有那么几个似乎也正在朝真正的作家方向奔。”
“水仙花姐姐”，你太有才啦。同样写百万字的作品，你的就像英镑，使你获奖无数并成为了作家和教